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1、浣溪沙·楼上晴天碧四垂　　周邦彦　　楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。

2、劝君莫上最高梯。

3、　　新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。

4、忍听林表杜鹃啼。

5、　　这首小令是即景抒怀之作，从结句看，所抒写的当是乡情。

6、　　小令不比慢词，没有铺叙，作者复杂的感情，起伏变化的心态，都必须压缩在不长的篇幅里。

7、因此，语言必须凝炼集中而又深沉蕴藉，才具有感人的力量，这首小令就有这个特点。

8、　　作者的立足点是楼上，从楼上看四周，一个广阔的立体空间尽收眼底。

9、因为是晴天，没有浮云障目，极目远眺，晴朗高旷的碧天，与四周的旷野一同延伸到遥远的地方，无边无际，分不出哪里是天，哪里是地，浑然一碧，似乎融进了无限浩渺的碧色海洋里，境界开阔。

10、“垂”，能构成人们自上而下的立体空间感，如杜甫的“星垂平野阔”（《旅夜书怀》）就是如此。

11、　　“楼前芳草接天涯。

12、”楼前碧色的芳草随着旷野伸向遥远的地方，伸向天涯。

13、“天涯何处无芳草”，（苏轼《蝶恋花》）在古典诗词中，芳草、春草似乎也和杨柳一样与离别有密切的关系，最早来自于《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。

14、”王维《送别》：“春草年年绿，王孙归不归？”江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。

15、”白居易诗：“又送王孙去，萋萋满别情。

16、”（《赋得古原草送别》）李后主更进一步把离恨比喻为春草：“离恨恰如春草，更行更远还生？”范仲淹词：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

17、”春草“更行更远还生”，芳草远在斜阳外，其实都与“芳草接天涯”意思相近。

18、周邦彦将前人诗句灵活化用，便成新词。

19、读着“楼前芳草接天涯”就可以想象他的乡情旅思也随着接天的芳草心驰神往，飞向远在天涯的故乡了。

20、情思绵邈，无限低回。

21、在这种心情支配下，作者自己告诫自己：“劝君莫上最高梯。

22、”古人的思乡离恨旅愁多因登高、登楼而愈趋强烈，王粲登楼而思故土，杜甫有“花近高楼伤客心”（《登楼》）之叹，范仲淹也告诫自己：“明月楼高休独倚。

23、”（《渔家傲》）欧阳修也体贴对方的心情。

24、劝慰说：“楼高莫近危栏倚。

25、”上述诸人的诗句、词句都紧接着在下文作了或明或暗的说明。

26、而此词写到“劝君莫上最高梯”，即作为上片歇拍，不多作说明，点到即止，“欲说还休”，含而不露，有委婉蕴藉之妙。

27、　　下片写因暮春景色而引起乡愁客思。

28、“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。

29、这两句都点明时间特点，说明春天已近迟暮，春天的大好时光已消磨殆尽。

30、春光已逝，客尚淹留，本已不胜惆怅，更何况林外子规还在声声唤“不如归去！”其声凄苦，羁旅之人听了更加引起无限乡思。

31、“忍听林表杜鹃啼”，“忍听”，实际是“岂忍听”之意。

32、全篇主旨于结穴处点明。

33、回头再思索“劝君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原来也如柳永的“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

34、”（《八声甘州》）。

35、上文的碧天、芳草、绿竹、落花等物象对词中主人公情绪上的触媒作用也不言自明了。

36、　　这首的主题很普通，无什么特殊处，而作者写来有景有情，景中含情，将广阔的空间与推移的时间交相为用，抒写曲折有致，含蓄委婉。

37、强焕云：“美成词抚写物态，曲尽其妙。

38、”用来评价这首词也颇恰当。

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